【創新聞主編輯觀點／陳光蘊】當觀光產業仍在追逐「更快被看見」與「更容易被消費」的敘事邏輯時，我反而更關注一種更安靜、卻更深刻的提問——當人選擇慢下來，世界會不會因此變得更清晰？在七星潭這片由礫石、浪聲與光影構成的邊界之地，「2026太平洋國際疊石藝術季」所開展的，不只是一場競技活動，而是一種對於「存在方式」的重新編排。石頭，不再只是地景的背景，而成為一種可被閱讀、甚至被傾聽的語言。
▲(圖/創新聞記者陳光蘊翻攝2026.04.18)
在時間與自然之間，讓創作回到「對話」本質｜從4月中旬開始，來自不同背景的創作者陸續進駐現場，進行為期數日的現地創作。這並非一般意義上的藝術進場，而更像是一場與自然的「長時間對焦」。當創作者在4月16日至25日之間進行國際藝術家現地創作，他們首先面對的，不是媒材，而是環境本身——風向、潮汐、礫石的紋理與重量。緊接著於4月18日至27日展開的玩家級疊石大賽，15組職人正式進入創作狀態。這十天，不只是比賽時間，更像是一段被放大的「專注實驗」。每一件直徑須達兩公尺以上的作品，都必須在海風與時間的流動中成立，這種條件，幾乎等同於要求創作者——在不確定之中，建構一種暫時的穩定。
「無痕」不是限制，而是更高層次的自由｜本屆藝術季最關鍵的命題，在於「無痕創作」。
使用現地礫石、漂流木，甚至海洋廢棄物，意味著創作不再依賴外部資源，而是回到環境本身。這樣的限制，反而釋放出更純粹的創造力。因為當沒有膠合、沒有支架、沒有人工介入的穩定結構時，藝術的核心就只剩下兩件事：理解自然，以及回應自然。這也讓疊石從技術展示，轉化為一種帶有哲學意味的行為——它不再是「我要完成什麼」，而是「我如何與世界協調」。
從觀看到參與：藝術不再遙遠，而是可被體驗的日常｜這場藝術季的另一個關鍵轉向，在於它不僅邀請觀眾觀看，更試圖讓人「走進創作」。例如在4月26日與5月2日所規劃的疊石創作工坊，讓一般民眾也能實際感受石頭在指尖間的重量與平衡；而4月28日與5月27日的攝影比賽，則讓觀看轉化為另一種創作語言。更值得留意的是，4月28日至29日之間的網路人氣票選，讓原本屬於專業評審的審美權力，適度向公眾開放。這種設計，不只是行銷策略，而是一種文化態度——讓藝術回到群體，而非只屬於少數人。
▲(圖/創新聞記者陳光蘊翻攝2026.04.18)
一場從地方出發，卻指向世界的文化敘事｜花蓮縣長期被視為自然觀光的象徵，但這樣的藝術行動，正悄悄改變它的文化定位。當5月1日正式開幕之際，七星潭藍天廣場不再只是風景據點，而是一座短暫生成的文化現場。從主題市集、海灘趣味活動到親子體驗，整體規劃不再只是「看展」，而是一種生活與藝術交錯的場域實驗。這樣的策展方式，其實回應了一個更大的趨勢：觀光不再只是移動，而是一種價值觀的選擇。而花蓮，正試圖用一種更細膩、更內斂的方式，讓世界理解它的節奏與厚度。
在礫石之間，看見一種更慢、更深的未來｜如果你真的走進現場，你會發現，這場活動沒有過多喧囂。沒有強迫性的動線，也沒有單一的觀看方式。你可以只是站著，看一顆石頭如何在風中維持平衡；也可以蹲下來，嘗試在掌心找到那個微妙的支點。甚至，你可以什麼都不做，只是聽浪。而這種「沒有被規定的體驗」，正是當代最稀缺的自由。
創新聞觀點｜讓風景不只是被看見，而是被理解｜「太平洋國際疊石藝術季」並不急著給出答案，它更像是一個開放的提問場域。從4月一路延伸至6月30日，這段期間，七星潭將持續以不同形式展開對話。若想更深入理解整體活動脈絡與即時資訊，除了可透過「太平洋國際疊石藝術季」官方社群「太平洋國際疊石藝術季Pacific Ocean International Festival Of Rock Balancing And Arts」 掌握動態，也能在花蓮縣官方觀光平台中找到完整指引，例如花蓮觀光資訊網https://tour-hualien.hl.gov.tw/所提供的整合資訊，或透過數位服務如花蓮旅遊小助理https://hualien.travel/ai-service/ 進行即時查詢，讓旅行從規劃到體驗都更貼近個人節奏。最終，我始終相信——真正動人的，不是石頭如何被堆疊，而是我們是否在那一刻，重新理解了自己與世界的距離。
